创建者的尝尝

By admin in 天文学 on 2019年3月9日

本文是 Paul Graham天文学,
写于二〇〇四年的一篇小说,尽管通过了那么长日子,但那篇作品照旧没有过时。恰恰相反,随着技术的急迅发展和软件开发的稳步工业化,文中的见识更显得有价值。现在进一步多的开发者变成了写代码的“机器”,而不是一个“创设者”,二者的分别就在于,“成立者”对美是有追求的,从而大大升高了软件质量。正如《Unix
编制程序艺术》中所说的那么:“美在电脑科学中的地位,要比在其它任何技术中的地位都至关心爱惜要,因为软件太复杂了。美是对抗复杂的终极武器。

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翻译:王新米

“在美学上对地心说,是哥白尼拒绝托勒密天工学体系的重点原因。”
——托马斯·库恩,《哥白尼的变革》

“在Kelly·Johnson的教练下,大家狂热的注重她的力主:一架看上去极漂亮的飞行器飞的也会相当美丽。”——本·Richie,《臭鼬工厂》

“美是首先道测验:对丑陋的数学而言,这么些世界上从不定点之地。”——戈弗雷·哈罗兹·哈迪,《一名物法学家的分辨》

自己近来和壹位在巴黎综合理工科教书的爱侣聊天。他教的园地很紧俏,每年都会被那一个毕业要读学士的学员的申请给淹没掉。“他们多数看起来挺聪明的,”他说。“但自我不能够明显他们是否有尝试。”

尝试。以往很少听到那几个词了。可是不管大家怎么称呼它,大家照样须求显明那个概念。作者朋友的趣味是,他期望他的学习者不仅是好的技术职员,还能够使用技术知识,去设计出美好的东西。

地文学家们直呼优秀的做事是“美”的,过去或以后的化学家、工程师、歌唱家、美术师、设计师、小说家、音乐大师也如此。那只是是他俩正好用了同一个形容词,照旧他们
指的事物其实是有臃肿之处的?如若真有重合之处,那大家是否能够利用在叁个领域里对“美”的追究经验,去支援大家在另二个领域里进行探索?

对我们这么的设计者而言,那不仅是理论难点。尽管确实存在多少个东西叫做“美”,大家必要有能力去分辨它。大家须求好的尝尝,去做出好的事物。与其将“美”视作抽象的概念举办喋喋不休的研讨,大家不如直接将它综合为1个事实上的题材——如何才能创建出美好的东西?

近年来,当您提起“品味”那几个词,很四人会告诉你:“品味是勉强的”。他们相信美感对她们来说是一种直觉。他们欣赏有个别事物,却并不知道为什么——或许是因为它很漂亮,可能自个儿老妈已经有着2个,也有可能是电影歌手带着那玩意儿上过杂志,也许是理解它价格昂贵。他们的尝试思维,处在未经梳理的古板状态中。

大多数人从小就被鼓励停留在那种随意的工巧状态下。若是你挖苦你的表哥把图画书上的小丑涂成米白,你老妈就恐怕对你说:“你有您欣赏的法门,他有她喜欢的章程”。

就像许多别样家长说的事一样,这一个道理半真半假——跟很多他们说的其余交事务宜自相争辨。在再三向您灌输“品味可是是个人喜好”发的道理后,他们又带你去博物馆,告诉您:仔细点儿看,达芬奇是个巨大的音乐大师!

这儿,那么些女孩儿儿脑中将闪过什么样的见地?他会怎么想“伟大的美术大师”那件事啊?在经过重重年“每一种人按自个儿喜好的艺术工作就是对的”的观点后,他不太恐怕做出“伟大的歌唱家是指她的文章比人家的好”的下结论。更有大概的事态是,在她托勒密式的世界观里,伟大的音乐家尽管像花椰菜一样对团结有实益的事物——书里是那般说的。

说“品味只是个人喜好”,的确是提防争端的好情势。但难点是,那不是真的!当你起来做筹划时,你就会感觉这点了。

无论人们做哪些工作,都任其自然的盼望自个儿做的更好。足球运动员梦想获得竞技,高管们期待增收。在工作中做的更好,能让你感觉到欣喜和横行霸道。但万一您的办事是做设计,那“美”不是三个适当存在的事物,你就一向不适用的措施把工作做得更好
——若是尝试正是莫名其妙的,那全体人的东西都已经是宏观的了,你喜爱您喜爱的,就成了。

就好像做任何工作同样,假使你不断的投入,设计就会越做越好。你的品尝改变了,像全体工作越做越好的人一律,你领悟你协调在前行——那样,你前边的尝尝就不可是跟现在的两样,它更坏。让“什么品味都没错”的道理一边儿去吗!

今天相对主义盛行,那也许妨碍你想想“品味”,就算你的尝尝正在前进升高。但是只要您面对现实,并且认同,至少对您小编而言,存在着好安插和坏设计,你就可以开首仔细从细节商讨怎么是好规划了。你的尝试是怎么转移的?当你犯错误时,什么让您犯了错误?别的人从设计中学到了什么?

假诺你开端检查这几个标题,你就会好奇的意识在区别的圈子里,对美的概念有好多地方时三头的。相同的“好规划”原则3回又三回的产出。

 

好的设计是简约的。
数学到画画,你都听见这么的眼光。在数学里,那代表更简单的认证往往更好。越发是公理的论述——少便是多。那在编程里表示同样的事情。对架构师和安插性
师而言,那意味着美更多的依靠一些被精心甄选的结构性成分,而不是局地外表的装潢。(装饰品自身并不坏,只有在掩饰自个儿很平淡的东西时很坏)相似的,在写生中,被细心观望和实在的写照的静物画,往往比一幅浮华的但未曾思考、重复性的、如蕾丝领子的画,更有意思。在创作中,那意味着你要求简单的表露你的想法。


须去强调不难——这听起来很想获得。你可能认为,“不难”是缺省就存在的,装饰则是愈多的办事。然则当大千世界开端展开创作时,一些事物挟持了她们。菜鸟诗人使
用华丽的语调,听上去根本不像她们日常开腔,设计师努力成为音乐大师,而借助面饰和花体。书法大师则发现自个儿是突显主义者。这几个都以在规避,在又臭又长的语句和
那2个“富有表现力”的点染技艺下,(创作自个儿)不再有怎么着进行了,那是令人惶惑的事。

当你被迫做的简易之时,正是被迫直面难点本质之时——借使你不能够扬弃装饰,你就得废弃本质。

 

好的安顿是一向的。在数学里,每种验证,除非有不当,都是稳定的。这哈迪所说的:“对丑陋的数学而言,这么些世界上并未永恒之地”是哪些意思啊?他和凯利·Johnson是2个意味——要是相同东西(方法)是丑陋的,那它绝不容许是顶尖消除方案,一定有更好的主意,且最后必将会有人发现。

以固定为对象,是逼迫自个儿意识最佳答案的贰个主意:假诺你能想象出旁人超越你的点子,你应该团结去做。一些大师级的人士在那上边做得这么之好以至于没怎么给后来者留空间,如丢勒之后的摄影家就只好生活在在他的阴影之下。

以稳定为目的,也是制止自身被“时尚”勒迫的好措施。“前卫”从概念上讲即随着时光而转变,假设你做些东西,它们在长久的以往照旧看起来不错,那它的感染力一定更加多来自于内在品质而非风尚。

诡异的是,假若你想做出吸引未来的人的小说,一种办法是尝尝去吸引过去的人。大家很难猜度到未来会什么,但足以肯定现在的人跟过去的人一致,不会怎么关心未来的前卫。即使你能做些东西它既可以抓住公元1500年的人,又能够抓住未来的人,那它相当的大概仍可以吸引公元2500年的人。

 

好的安插性缓解正确的标题。多个超人的火炉,有七个出火口,排成两个纺锤形,每一种出火口由二个开关控制。怎么排序放置那几个开关?最不难易行的回应是将它们排成一列——可这些简单的答案解决的不是天经地义的题目。开关是给人用的,就算排成一列,可怜的烹饪者就不得不每一遍都停下来,思考哪个开关控制哪个出火口。更好的不二法门是:把开关们也排成一个正方形,和出火口一一对应。

过多坏设计是娇小的,却方向错误。二十世纪早先时期,有一股使用无衬线(Sans-Serif)字体的前卫,的
确,这种字体更接近纯粹和着力的文字形状,但文字设计中必要缓解的标题首要不是其一。要拉长易读性,首要的是使字母和字母更易辨别。提姆es
罗曼(译注:典型的衬线字体)看起来大概“维多利亚”了有些,但其小写 g
和题诗 y 确实更易区分。

题材和平化解决格局一致,都得以被纠正。在软件领域,四个难处理的难点,平日可以被二个对等的、更易于化解的标题代表。物法学因为将急需缓解的难题,从协调世界与圣经的涉及,变更为预测可观察的东西的作为,而提升的更快了。

 

好的统一筹划是暗示性的。简·奥斯丁的随笔基本上没有描写,她不直接报告您东西长什么样,但她的好玩的事好到了你协调能够设想出总体场景。同样,暗示性的画比描绘式的更有吸重力——每人心里都有四个属于自个儿的蒙娜Lisa。

在建造和设计领域,那一个条件意味着:一幢建筑,或然一件物品,应该能让芸芸众生自如的去选用它。举个例子,一幢好的建筑物,能够充当起人们在其间按自身的生活格局来生存的背景和舞台,而不是逼迫居住者像在实施建筑设计师你定好的主次那样去用它。

在软件领域,这几个规则意味着你应当给用户一些足以按自身须求自由组合的因素——就像是乐高玩具那样。在数学中,那意味着,2个能成为许多新工作基础的证实,远
比贰个就算缓解了特别不便的题材,却不能够辅导出今后新意识的验证更可取。在正确领域,一般的话,引用次数,被认为是显示商量成果价值的简便目标。

 

好的筹划平日有点好笑。那条定律并不一连真的,但丢勒的雕壁画和埃列尔·萨利宁的子宫椅、古奥斯陆的万神殿,以及最早的Land911,对自家而言,看起来真有点滑稽。哥德尔不完全定律看起来就好像3个玩儿。

本身想这也许是因为,幽默与能力有关。有幽默感,就有力量:保持幽默是对不幸的一种蔑视。而错过幽默感,就便于被不幸伤害。由此力量的标志,只怕至少说是个性,就是不用把事情看得太严重。自信常常让你对全程选用一种轻微的调谑态度。就好像希区柯克在她的影视中、勃鲁Gail在他的描绘中,Shakespeare在她的戏曲中,对
难题表现出来的态势一样。

好的陈设性不必一定表现的滑稽,但很难想象,没幽默感的东西会是好规划。

 

好的设计是不方便下诞生的。只要您看看那么些做出伟大成就的人们,他们的共同点之一就是费力工作。如若您办事不努力,你很大概是在浪费自身的日子。

难点要求更独立的极力,在数学中,三个困难的求证,须求有崭新的化解方案,往往也是幽默的方案,在工程学中也一样。

爬一座山的时候,你需求把具有不要求的事物都从行囊里丢出去。同样,一名建筑师在一个准绳很差的地点、也许在很少预算的处境下建筑,就会发觉他必须做出优雅的布置性,为了解决各样困难,前卫与奢华的东西只好被丢在一方面。

但并不是有着的困难都好的。悲伤也有高低之分,你必要那种飞奔中感受的难过,而不是踩到钉子上的那种。多个难点,大概对设计师有便宜,但刁难的客户、不可信赖的原料就没怎么好处了。

在章程世界,最高的到位往往给予了人物画,这一个守有趣的事出有因。那毫不因为描绘人脸的小说给大家留下了深远影象,而别的画作没有,而是因为大家是如此擅长观望人脸,迫使描摹人像的人索要不停的卖力让观者感到满意。假设您描绘树的时候,把树枝画偏了五度,没人会发现。但假使您把眼睛画偏了五度,那种种人都会注意
到。

当包House派的设计师,选用了路易·Surrey文“格局服务成效”原则时,他们的趣味是——情势应该遵循于成效,假若效果丰盛困难,那形式就只可以跟随它,因为从没出错的退路。野生动物是美貌,因为它们生活的很艰苦。

 

好的宏图看上去很简单。就如绝妙的运动员那样,好的设计师会让人觉得做规划很不难。日常来说,那是一种假象,那2个简洁、朗朗上口的文章是经过再三的改动而成的。

在正确与工程学中,一些了不起的意识看起来如此总结,以至于你对友好说,小编都能够想到那么些!那发现者有身份问您:(你这样说的话),为何不是您发现的?

Leonardo·达芬奇的部分头像画作,仅有孤独数笔。当您望着它们,你心里想着,全部你必要做的就是把那八九条线凑在三个正确的地点,就画出了名著。哦,是的,你须求规范的把它们画在适合的职位,一点儿的偏差都会让整幅文章战败。

(注: Leonardo是达芬奇的名,达芬奇全名 Leonardo di ser Piero da
Vinci,意思是 Leonardo, Messer Piero 的幼子,来自 Vinci。其父全名 Messer
Piero Fruosino di Antonio da Vinci。于是我们领略达芬奇他伯公叫
Antonio。把Leonardo叫达芬奇完全是用U.S.姓名习惯解比利时人名的结果,就跟把乌萨玛·本·穆罕默德·本·阿瓦德·本·拉登叫做本·拉登一样,其实,
乌萨马才是她的名字,穆罕默德是她老爸的名字,阿瓦德是他曾外祖父的名字,依次类推。)

线条画事实上时最难的视觉媒体,因为它们须要近似完美。用数学的术语来说,它是密闭方式解,不那么非凡的美术师,则用日益纠正接近的点子来化解难题。二个十周岁的小朋友扬弃绘画还的原由之一是——当他俩决定像家长那样画画,并首先次尝试画一张脸——好难!


超过50%的园地中,“不难”是和演习联系在一起的。可能练习能够让您用潜意识来成功部分应该由发现完毕的任务。一些景色下,你确实是在练习你的身子,专业的
钢琴家能够比大脑传递给手信号更快的按键,同样的,经过一段时间演练的书法家,可以让视觉感知直接从眼反映到手,就像是有个外人用脚打拍子那样是标准化反射。

当人们说“进入状态”时,作者想只怕是指脊椎神经控制了身子。脊椎神经(比较大脑)更少犹豫,从而解放自由意识以思想更难的标题。

 

好的统一筹划使用对称。本身想,对称只怕可是是通往简单的一条路线,但它很要紧,值得被单独提议来。大自然大批量使用对称,那是三个很好的征兆。

有两类别型的对称:重复与递归。递归是指在子层次上的重复——如同一片叶片上的脉络那样。

现行反革命,对称在一部分天地不再流行——那是原先滥用对称导致的一种反弹现象。建筑师从维多利亚时期初始,就有察觉的在修筑中选用不规则称布署。到了一九二〇年份,“不对称”成了当代建筑主义的外在前提。可是固然那些建筑在中轴线上不再对称,它们中还是留存大气对称的底细。

在撰文的每种层次中,你都能找到对称——从句子中的成语词组,到小说的构造层次。你会发觉音乐和描绘世界存在同样的场所。布里Stowe克画(和某个塞尚的画)通过重
复同样的因素形成了分明的视觉冲击力,而构成对称发生了有个别最令人难忘的的小说,尤其对称的两半交互起影响时,就如画作《Adam的落地》和《美式哥特》。

在数学和工程学中,应用递归,特别的有效性。数学归咎法简洁美丽。在软件中,3个题材用递归来消除,大约能够一定是最好的消除办法。埃菲尔木塔看起来相当惊人的有的原因是,它的布局是递归式的,三个塔叠着1个塔。

对称的危险性,特别是再次循环的危险性在于,它或者被用来代替思考。

 

好的规划近似自然。不如说,去模仿自然有个别固有的益处,还不如说大自然已经花了一对一长的时日来缓解各个难题,要是你的答案看起来很相近宇宙里的东西,那是个好迹象。

临摹决不作弊,鲜有人会否认“传说应该像生活”。从生活中获取灵感是画画的实用手段,但它用处平日被误解——从生活中上学绘画的对象,并非不难做记录,要点在于,你要从生活中得到些值得回味玩味的事物:当您目光盯住着部分东西,你的单手进行更有意思的劳作。

工程里模拟自然也是卓有成效的。船舶拥有长达脊骨和骨干,就像是动物的胸腔那样。在有点景况下,我们只可以等待更好的技巧出现:早期飞行器的设计者把飞机设计
成鸟儿的指南失利了,是因为他们尚无丰硕轻巧的资料和丰硕强劲的重力(赖特兄弟的引擎重达
153 磅,却唯有 12
马力的输出),也从不精美的控制连串,能够让飞机像鸟一样飞翔。可是本人得以猜想,小型的、无人驾乘的、像鸟一样飞翔的侦察机,会在五十年以内出现。

近年来,我们有了全体强劲总计能力的处理器,大家不光可以照猫画虎大自然的结果,还足以依样画葫芦大自然的法门。基因的运算,能够让我们创设出因为太过复杂而在经常条件下统一筹划不出来的事物。

 

好的宏图是再规划。率先次就把作业做对的也许事极小的。专家会预料到,会丢掉一些早期的著述,他们为布署的变动做了安插。

把创作扔掉必要自信。你必须有气魄想,会并发更好的到位。例如,当人们初步画画,他们常常不愿因去重画那几个非符合规律的地点,他们以为做到那样已经足足幸运了,借使他们再做叁遍,或许会变得更糟糕。他们说服自个儿:那画其实勉强能够,真的——事实上,恐怕他们的意思是看起来就该这样。

这么很凶险!你应当培养出一种不满意的旺盛。在达芬奇的文章里,一根不错的线条背后,往往是四次4遍的品尝。与众分歧的迈凯伦911
后车厢,是脑震荡的原型上再规划而成的。在赖特早期给古根海姆现代艺术博物馆做的统一筹划中,右半部是2个古巴比伦金字塔式的建造,他把它反而过来,成了当今的容颜。

犯错误是常规的。与其把错误就是灾荒,不如让它们更便于检验与修补。达芬奇或多或少发明了摄影,使得绘画那件事,能够承受住越多的钻探与负荷。开源软件的
Bug 更少,因为它更能包容 Bug 产生的大概。

一些介质能够让改变变得更易于。当壁画颜料在十五世纪取代蛋彩(用蛋明清油调和的鸭蛋水胶做成的水彩),书法大师更易于处理部分诸如人像画的难堪难题了,和蛋彩分歧,摄影颜料能够勾兑,也足以被覆盖。

 

好的布置能够展开效仿。对模拟的千姿百态,往往是反复的——初学者管窥蠡测时最简单模仿,然后早先尝试原创,最后她发现到追求科学比追求原创更重要。

混沌的优孟衣冠是向阳坏设计的良方。若是你不领会你的想法是从哪来的,你很有也许在模拟1个模仿者。拉菲尔风格在十九世纪前期如此流行,以至于每种尝试画画的人都要效仿他,平日带些删改。便是那种情景,而并不是拉菲尔本身的做事,惹恼了前拉菲尔学派3。

(注:前拉菲尔学派,他们以为拉菲尔时期从前古典的架子和美艳的绘画成分已经被大学艺术派的教学方法所腐化。)

理想的人不满意于模仿。品味成长的第①品级是有意的以原创为对象。

自身想伟大的李修缘们曾经到达了一种忘笔者的境界,他们全然想博得不错的答案。假诺没错答案的一局部已经为外人所发现,没理由不选拔它。大师们有丰富的自信:从别人处学习采用,而不担心本身的信念在这几个进程中迷路。

 

好的布署平日是新奇的。那个杰作往往具有奇怪的特质:欧拉公式、勃鲁Gail的《雪中猎人》、黑鸟战斗机、Lisp语言。它们不仅是美的,而且是独具奇异的美。

本人不太明白原因,恐怕因为我我还很无知。罐头开启器恐怕对狗来说也是不可捉摸的,借使小编丰富聪明的话,也许会以为
ei*pi = -1(欧拉公式之一)是世界上最自然不过的事情——必然如此。

绝一大半小编在文中涉及的灵魂是能够被创设的,但自身不觉得“奇特的特质”能够被扶植。你能做的最好的业务,正是当它出现苗头时,不要去打压它。爱因Stan并从未计较把相对论弄得离奇。他试图寻找真理,而那真理自身显得很奇异。

在一所笔者早已就读的法子学院和学校里,学生们想的做多的是怎样建立个人风格。但假诺您只有是意欲做出美丽的事物,你就不可制止的多变十二分的作风,就就像是每当中国人民银行动的姿势都分裂。米开朗基罗并不曾试图画的“很米开朗基罗”,他只是想画好画,他本来的就画得像米开朗基罗。

唯一值得去拥有的风骨,是你没办法刻意追求的那种。对“奇特的质量”而言,特别是那般。没有捷径可走。风格主义者、罗曼蒂克主义者和两代美利哥伦比亚大学学生查寻的西南航道是不设有的。到达它的唯一方法,是经过好的设计,从另一侧到达。

(注:
西南方航空公司道是一条通过太平洋,联通太平洋和北冰洋的新加坡航空公司线,它放在加拿大的沿岸,由于能连忙连接北美、北欧和西南亚的确,由此被称作“梦幻航道”,但由于覆盖坚冰平素很难航行,军事家与航海家平昔愿意太平洋温度提升融化而使其可用性进步。笔者在那里运用西北京航空航天天津大学学学道,是比喻一条想象中的走后门。)

 

好的统一筹划批量并发。十五世纪巴塞尔的居住者中冒出了:布Lunet勒斯基、吉尔伯提、多纳泰罗、马萨其奥、菲利波·利比、弗拉·安吉利科、维洛及欧、波提切利、达芬奇和米开朗基罗。当时的吉隆坡和瓦尔帕莱索同样大,你能说出来多少个首尔乐师啊?

有点事在十五世纪的圣Pedro苏拉发生了,它不可能被传承,因为它不会再产生了。你供给去想象是怎么样赋予了达芬奇和米开朗基罗后天的能力。有个外人出生在了布鲁塞尔,为什么华沙没有出现达芬奇福冈纳多?

U.S.今昔的人口总数,大致是十五世纪的莱切斯特的一千倍。固然 DNA
能控制一切的话,我们中间有一千个达芬奇、1000个米开朗基罗,咱们每时每刻都会遇上海艺术剧场术杰作——而大家一直不。原因是要创造出2个达芬奇,不仅需求她个人的天生,还亟需一四五零年的也门萨那。

从不什么样难点能卓有功能过去探索天才群众体育的共同之处了。相比较起来,基因的功效无足轻重,具有达芬奇的遗传基因,并无法弥补住的地方离吉隆坡近、离奥马哈远带来的
影响。现代人的动员搬迁更频仍的,但不般配的是,伟大的创作依旧多来自多少个热区:鲍House、曼哈顿布署、《London客》、洛克希德公司的臭鼬工厂、施乐Parker切磋中央。

在别的时候,都只有可怜简单的高大的课题,以及非常少的钻研这一个课题的小组。倘若您离这个干活儿为主太远,你就大致不太可能有非凡的做事。你能够在有个别程度上顺应会反对这个动向,但你不能够脱离它。(只怕你能够,但雅加达的达芬奇就从未有过马到功成。)

 

好的规划日常是英雄的。在历史上的各种时代,人们都会坚信一些谬误的东西。他们是这么的坚信这么些谬论,所以你得冒着被排挤、甚至是被强力对待的高危机,说出不一致的看法。

比方我们的一代有什么分歧的话,那正是太好了。但就自个儿日前的观望,还不曾。

这一个难点不光折磨着种种时代,在某种程度上,也折磨着每一种领域。许多化险为夷时期的作品,在那个时代被长时间认为是唬人的:依据瓦Surrey的传教,波提切利忏悔并
且扬弃了画画,而巴托罗米奥修士和Loren兹·迪·库若迪居然烧掉了协调的部分小说。爱因Stan的相对论让洋洋同一代的物管理学家感到了冒犯,在高卢鸡,相对论几十
年来都没被统统的承受,直到二十世纪五十年份。

今天实验性的一无所能,是后天的新理论。借使您想发现伟大的新东西,就不应有对价值观智慧、理论没有怎么涉及到的地点不足为奇。相反,你应当越发注意它们。

八个其实的难题,笔者想,看到丑陋要比想象美貌更便于。大部分创办出美好事物的人,是透过立异他们以为丑陋的地点来达到目的的。伟大的著述数十次是那样发生的:
有人看到有个别东西,想:作者能比它做的更好。乔托看见按拜占庭古板艺术绘制出来的娘娘像,在多少个百年里都令人感到满足,但他自个儿觉得它们工巧而不自然(注:
从而画出了《宝座上的娘娘》),哥白尼被七个同时代人口普查遍接受的辩论困扰,觉得必定有更好的化解方案。

无法忍受丑陋还不够。在培育出知道
何地需求改革的嗅觉前,你得对那么些领域万分的刺探,你需求做(多量的)基础学业。但当你成为了大家后,你就能听到内心的响声了:这么做不对!一定有更好的
办法!别忽视这几个声音,培育它们。伟大的小说的门径是——相当精准的尝尝,加上能够使它知足的能力。

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